本文针对乌鲁木齐市文化创意产业和旅游产业的发展现状，选取乌鲁木齐市 2007 年到 2017 年期间共 11 年的旅游统计数据，利用评价指标体系构建、权重确定、耦合度测定，研究乌鲁木齐市文化创意产业与旅游产业融合发展水平，并通过发展水平评价、耦合度分析、协调度分析、同步性分析，研究乌鲁木齐市文化和旅游产业耦合发展情况。

1 绪论

1.1 研究背景及意义
1.1.1 研究背景
（1）世界经济面临转型升级的战略诉求
在当今经济全球化与一体化的背景下，全球经济驱动发展的核心要素，开始从资源要素驱动向创新要素驱动转变，创意经济对推动经济发展的重要性日益凸显。文化创意经济的发展程度成为一个国家综合实力的重要标志，也是国民素质的体现，日益受到各国的重视。基于上述原因，文化创意产业的重要性日渐显现，许多发达国家将文化创意产业规划到国家战略层面，成为引领经济发展的核心驱动要素和新的增长点。
文化创意产业作为新兴的产业，自上世纪 70 年代以来，在全球范围内受到关注，开始迅速发展，经济规模日益递增。英国作为最早完成工业化的国家，在完善的工业体系下，文化创意产业的发展有着成熟的市场运作环境，英国是最早以政府名义发布文化战略的国家，其文化创意产业发展迅猛，已形成聚集效应，以伦敦、伯明翰、曼彻斯特、利物浦等城市为代表的文化创意产业已显示出区域集群化趋势。美国制定了健全的法律与条例，通过完整的文化产业发展战略规划，将文化政策与政治、经济、外交和贸易政策相合，运用健全的政策和知识版权，保护本国的文化创意产业。日本颁布了《日本文化产业战略》，认为通过培育及规划，使文化资源转变成可再生资源，可以增强文化资源的吸引力，从中获得较大的收益。分析近年来的经济数据，在发达国家经济发展的贡献度中，文化创意产业的贡献度比例越来越显著，成为引领经济发展的新引擎。文化创意产业的发展，经济层面上来说，可以带动经济发展，增加就业；文化层面上来讲，可以在吸收优秀传统文化的基础上，促进文化繁荣、继承文明、激活全球文化交流。率先完成第一次工业革命的西欧国家，如英国、德国、法国及意大利等国家，工业基础好、产业体系完善。同时，拥有着深厚的文化底蕴，这些国家在两者的基础上建立起了具有本国特色的、先进的文化创意产业。如德国的会展业、国际文化交流业；法国的服装业、时装设计、艺术品等的发展水平在行业内处于领先地位；意大利的餐饮业、手工艺品制造、建筑设计等的发展也较为成熟。东亚发达国家韩国和日本，也属于文化创意产业强国，如韩国的娱乐业、日本的动漫产业等，文化创意产业成为这些国家经济发展的重要增长点。............................

1.2 国内外研究现状
1.2.1 国内外产业融合的研究现状
（1）国外产业融合的研究现状
对于产业融合的现状的研究，国外起步较早。初期的研究是从技术角度进行切入，研究新闻出版业和广播电视业之间的融合现状。后来更多的学者从经济学角度出发，关注公司战略、市场等方面的产业融合现状，美国学者罗森博格（1963）最早关注产业融合的，他指出在机械工业领域，新的技术（磨光、研磨、钻孔）应用到不同的产业时，便会形成新的机械工具产业，这个演变过程被称为“技术融合”[1]。美国学者尼古路庞特（1978）运用三个圆圈分别代表计算机、印刷出版业、广播电视业，指出三个重叠的圆圈部分是技术融合后发展迅速的领域，至此，产业融合进入大众视野。英国学者海赛尔（1985）和意大利学者多西（1988）针对技术联动型产业提出了相似的表述，认为技术跨越不同产业范畴运用，将使得这些产业引起技术革新，特别是新兴技术产业的应用，如第三次科技革命：数字技术对不同产业的影响[2]。尤弗亚（1996）强调了技术在融合过程中的重要作用，指出技术的发展带动，可以带动产业和产品的整合[3]。通过对相关文献进行梳理后发现，虽然国外对于产业融合的研究起步较早，但并没有形成完整的理论研究，针对这一点，欧盟委员会（1997）在绿皮书中指出，产业融合指的是从技术联盟、网络平台与市场拓展三个角度的融合，从技术联盟开始，进行技术融合，后来在业务层面发生业务融合，最后逐渐实现最终产品的融合[4]。随后，澳大利亚政府（2000）在公开发表的《融合报告》中明确指出，产业融合是通过数字化的方式，将各个产业之间进行激活，最终实现不同产业部门间的重新组合的形式[5]。（2）国内产业融合的现状
国内对于产业融合的研究起步较晚。目前，我国对产业融合最早开始进行研究的是于刃刚（2006），他阐述了三次产业之间产业融合现象，并深入研究高新技术产业、金融产业、物流业以及能源产业各自的融合走向[2]。在融合动力方面，张磊（2001）指出促进产业融合的基本动力是：技术创新、管理创新与管制放松[6]。厉无畏（2002）认为高新技术领域的创新将是推动产业融合的最大动力[7]。马建（2002）提出科技进步是实现产业融合的内部驱动力[8]。综合上述三个学者对于融合动力方面的研究，技术驱动将是推进产业融合的最大动力。就产业融合的具体分类而言，陈家海（2009）将产业融合划分为需求型产业融合、工艺型产业融合以及销售型产业融合[9]。周宇（2014）将产业融合分为产业边界视角的融合与产业演进视角的融合，在产业边界视角的融合中主要包括技术融合、业务融合、运作融合以及市场融合；在产业演进视角的融合中主要包括高新技术产业间的渗透融合、传统产业间的延伸融合以及传统产业间的重组等形式[10]。
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2相关概念辨析与理论基础

2.1 相关概念界定
2.1.1 文化产业
传统意义上，文化是一个广泛的概念，其既不属于经济范畴，也不属于产业领域。在 20 世纪 40 年代，阿多诺和霍克海默首次在合著《启蒙辩证法》中，把“文化（cultural）”和“产业”（industry）两个词结合在一起[36]。从哲学和艺术角度出发，对当时的现状：“文化工业”——大众文化已成为驾驭人类理性的工具，做出批判。虽然这里的“文化工业”不等于我们当下所说的“文化产业”，但已成为“文化产业”的雏形。随着经济的发展，文化产业出现新的经济发展形态，这已不能用文化工业来进行解释。
目前，由于各国之间的文化产业的发展背景及发展程度不同，其发展的速度、模式、路径、机制也有所不同，因此，各国学者给予文化创意产业不同的定义。英国文化产业起步早，强调个人文化素质的重要作用，政府注重个人的创新创造能力，认为个体的创新力、才智、天资等在知识版权的保护下，可以增加财富、扩大就业的产业，就是文化产业；美国从知识产权视角出发，认为文化产业的发展必须要以健全的产权体系为保障，称之为版权产业；西班牙政府从休闲视角出发，文化产业中休闲所占比例较大；日本政府认为文化应该在内容的基础上应注重精神内涵，指出与文化相关的产业都可归纳为文化产业，文化产业被称为内容产业。在我国，文化产业提出及运用相对较晚，始于上世纪 80 年代，但文化产业没有形成独立的产业体系。直到 90 年代初，随着经济的发展，文化产业在学术界得到更多的关注，但对其未形成共识。此后，国家相关部门对文化产业一直进行解释和界定，2018年，国家统计局把文化产业定义为：为社会公众提供文化产品和文化相关产品生产活动的集合。其范围包括两个方面：一是以文化为核心内容，为直接满足人们的精神需要而进行的各种的生产活动。二是为实现文化产品的生产活动所需的文化辅助生产和中介服务、文化装备生产和文化消费终端生产（包括制造和销售）等活动[37]。
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2.2 理论基础
2.2.1 产权理论
产权理论的提出者是英国经济学家科斯，作为诺贝尔经济学奖的获得者，他所研究的是经济运行背后的财产权利结构，即经济运行的制度基础，而不是正统微观经济学所研究的核心问题——经济运行本身，他通过对制度涵义和知识产权的界定、产生成本与收益的论述,从法律层面和经济层面解释产权理论的基本内涵。其理论认为产权制度在市场经济中的有着重要作用，完善产权制度能够解决外部不经济，有助于人口、资源、环境及经济之间的协调发展，从而促进可持续增长。科斯产权视角出发解决产权主体对经济资源的分配、维护、追责等问题，有利于提高资源的利用和保护有重要意义，减少产权主体之间相互的交易成本，提高资源的利用率。依据产权理论，文化创意产业和旅游产业的融合发展，必须提高两大产业的创新能力，但文化创意产业和其他产业相比，有着明显的特征，那就是一旦形成便是无形的资产，要受到健全的法律保护和政策支持，才能转化为经济效益，与此同时，这种保护与支持，也能激发产业内的创造力，使其更好地发展。在发达国家进入后工业化时代后，经济主体发生了重大改变，主要表现为：由一般物质生产部门转化为专项附加值的服务业，经济发展开始进入以知识为基础的发展阶段，知识经济成为带领经济发展的引擎。从产权属性关系出发，文化创意产业和旅游产业的良性发展，必须要以健全的知识产权为前提。创新和创意作为两大产业的核心，要求把自己的创新思维运用到文化产业和旅游产业中，从而产生新的文化旅游产品、新的文化旅游业态，这种新产品和新业态就是知识产权。从产业链视角出发，产业附加值的集中区为高端开发与末端研发，文化旅游创意产业是在知识经济发展的背景下逐步发展起来的，因此处于高端开发区，其特点是复制成本低。如果知识产权没有得到有效的保护，致使创意产品的研发难度增加、创意人才的积极性降低。由此可见，在文化创意产业和旅游产业融合过程中，知识产权的保护政策起着关键作用。文化产业、旅游产业、创意产业三者之间的互相发展，都与知识产权的保护有着紧密联系，所以，在某种程度上，我们认为文化创意旅游产业的核心是知识产权。
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3文化创意产业和旅游产业融合机制与模式........................................163.1 文化创意产业与旅游产业融合机制.......................16
3.1.1 机制要素的构成..........................................16
3.1.2 融合动力..............................16
4文化创意产业与旅游产业融合发展评价模型....................................24
4.1 评价指标体系构建.......................................24
4.1.1 评价指标体系构建原则.............................24
4.1.2 评价指标体系构建......................................25
5乌鲁木齐市文化创意产业与旅游产业融合发展实证分析................34
5.1 乌鲁木齐市文化创意产业与旅游产业概略.....................34
5.1.1 乌鲁木齐市文化创意产业发展现状解析.......................34
5.1.2 乌鲁木齐市旅游产业发展现状解析.........................34

6 对策建议

6.1 依托旅游产业的规模优势，促进文化创意产业发展
6.1.1 依托旅游产业集聚效应，拓展文化创意产业发展空间
乌鲁木齐市作为新疆最大的旅游集散中心，旅游资源发展潜力大。通过 2007-2017年这 11 年的旅游产业发展水平耦合数据也可以看出，乌鲁木齐市的旅游产业在持续发展与壮大，因而乌鲁木齐政府可以依托现有的旅游产业资源，积极推动文化创意产业的发展，支持文化创意产业中的小微企业、丰富文化创意产业链等，实现产业创新与组合创新，使文化创意产业一直处于良性发展的轨道，拓展文化创意产业发展空间。
例如：民族风情购物中心—大巴扎，大巴扎是乌鲁木齐市民俗特色街道的象征，是乌鲁木齐重点建设的民俗特色、民俗风情、集商贸娱乐于一体的建筑群，大巴扎的建成，吸引了国内外游客游览、购物，成为乌鲁木齐市独具特色的文化创意产业的空间。6.1.2 依托旅游产业，开辟文创产品的新资源、新市场
文创产品是文化创意产业和旅游产业融合后出现的、富含创意的产品，具备市场认可的产品。近年来，旅游+文创的形式迅速发展，跨界融合成为新的潮流趋势。在“十三五”发展规划中，对旅游产业指出了新的发展方向，使得文化与旅游融合的步伐加快、“扶持旅游与文化创意产品开发、数字文化产业相融合”的政策。国内各地都在推出各具地方特色的文创产品。所以乌鲁木齐政府应顺应潮流，出台相应的政策来推动旅游文创产业的发展，可以通过政策扶持、财政补贴等方式，为具有地域文化特色和实用性的文创产品保驾护航，推动地区文创品牌的发展。
发挥乌鲁木齐旅游产业的资源优势，通过烘托、强化创意等方式，充分发挥内在创造力，打造新型创意文化旅游产品，为游客提供更具区域特色的旅游纪念品，不断提高本土文创企业的市场竞争力，拓展和开发文创产品的新资源和新市场。
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7结论

7.1 研究结论
随着文化创意产业与旅游产业被提升到国家战略的高度，两大产业的发展越来越被政府所重视，其融合发展成为必然趋向，但如何有效促进文化创意产业与旅游产业融合，使得两大产业的融合发展成为经济新的增长点，已成为实践过程中急需解决的科学议题。本文以乌鲁木齐市为例，通过评价和分析 2007——2017 年的文化创意产业与旅游产业的综合发展现状、水平，获得文化创意产业与旅游产业的融合协调水平、融合特征及融合类型，并分析两大产业融合过程中协调水平和耦合水平的变化，提出相应对策建议。

参考文献（略）