第2导师提供在线1对1及在线班课的论文写作辅导培训。含1对1论文辅导课、写作录播课、学术启蒙课等，采用1对1真人在线互动教学形式，利用电脑、手机及ipad等移动终端，随时随地的提供专属课程。本文是一篇文学论文，本文将以兼顾的角度，将这些细微方面呈现出来，了解其作品的冰冷之处和温度。对于其作品的瑕疵，也不吝揭露，尽力呈现更全面的路内创作版图。

第一章 变速时代的人事命运

第一节 “国营工厂时代”的没落

路内是 70 后，正好出生在国营工厂的兴盛期，也亲眼目睹了国营工厂从鼎盛到衰落再到改革的坎坷道路。工厂确实是一代人最鲜明的历史记忆，无数人将自己的青春和荣光都托付给了工厂。对于当下的读者来说，这段历史因为太过遥远，反而增加了一层时代滤镜，让他们充满好奇。路内笔下的国营工厂满足了读者对那个时代想象，这也是他拥有大量受众的原因之一。

路内笔下最大的标志物就是林立的工厂，他的主要作品大都以此为背景：《少年巴比伦》中能把人变成“甜人”的糖精厂，熏到让人窒息的甲醛厂，《追随她的旅程》中只有几十个工人看起来像乡镇企业的前进化工厂、《慈悲》中的苯酚厂等……这一座座冰冷巨物是很多小城人生活的依靠，工人们也逐渐繁衍出一套工厂的生存体系和规则。《少年巴比伦》中，就描述了路小路在工厂的生活，展示了工厂群像，塑造了老牛逼、长脚、小撅嘴、白蓝等一系列特色鲜明的人物。《慈悲》中，“申请补助”的情节，更是展示了大工厂的生态，国营单位的领导就是土皇帝，地头蛇。在冰冷、坚固的工厂里，每天在上演“夫妻对打”的家长里短，“干群对打”的闹剧。这种世俗的生活，即是一种平凡，也有一种荣光。工人意味着铁饭碗，“咱们工人有力量”的豪迈宣言，激发着他们的自豪感。作家贾行家在《一席》的演讲中回忆童年的工厂年代，提到工厂有自己的幼儿园到技校的教育系统，甚至还有医院、公安、电视台，工厂里的水龙头拧开能流出果汁，“特别直观的一种主人翁的感觉。”18工人们体面、风光，是让人艳羡的群体，在体制的保护下，享受着安稳的生活。工厂和工人之间就像许下了养老送终的誓言。人们从没想过，坚固的工厂会在某一天轰然倒塌，再也无法成为他们的避难所。其实这种变化早有征兆，外国企业开始注入这座城市，工厂中开始有人想去私企试水。但是，国营工厂在当时依然是龙头老大，他们最终还是回到工厂安逸的生活中。这些征兆都是前途不明的“嫩芽”，人们很难想到这是历史的关键节点。

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第二节 时代阴影下的青年人

“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”在社会变革换血的同时，新兴力量也在涌起。教育体制改革、国有制改革、外资企业涌入、互联网业站到了风口上。新的欲望伴随着青春期的狂热一起冲击着这个时代的年轻人。机遇与挑战并存的新世界，也让他们陷入更深的迷途。

在那个瞬息万变的时代，在教育大爆炸的背景下，学生群体经历着变革的剧痛。文革十年曾对我国的教育几乎是致命性地摧毁，教育断层现象十分严重。高考难度大、录取名额少，让很多人望而却步从而选择职业技校，毕业后进入工厂。有些人进入工厂后再去考免费的职业大学，一边领工资一边免费上学拿文凭，脱产读书，这在当时是从劳动力到体制内管理层相对有效简捷的做法。《追随他的旅程》中，路小路曾经上过的化工技校，学生整天打架斗殴，老师更是五花八门水平参差不齐，有的是被批斗过的老右派，维修课的教授只会基础操作。学校师资过剩，甚至老师人数都要赶超学生，很多人是干部家属到技校顶着头衔享福利。师生关系十分紧张，逃课、迟到稀松平常，甚至常有师生斗殴。可悲的是，这种技校教育输出的不是有技能和素质的青年，而仅仅是一无所长的劳动力，如同贩卖人口一半输入到当地的各家工厂。学校谎称学生们已经受过专业的教育，实际上他们什么都没有学会，而且变成了难以管教的社会流氓。这个群体的规模其实是非常庞大的。在 1978 年，高等教育毛入学率仅为 2.7%左右，从某种程度上说，在很长一段时间内，比起大学生，这种接受低端教育的技校生，才是青年中的多数。到了 80 年代，中国挣开束缚，力求全面发展，在教育方面也不例外。随着教育水平的发展，学生素质变高，大学准入门槛也降低，越来越多人享受到高等教育。在《追随她的旅程》中，路小路去大学看望于小齐，看到大学校园里新鲜热闹的场景，已经切实感受到了时代变迁对自己产生的影响。这些技校生，在“国营工厂时代”曾经是主流，现在开始意识到自己与时代的脱节。“我叹了口气，我现在就坐在大学的草坪上，这里生活的人都是百分之二的中国人，从这个意义上说，我才是这片土地上的百分之二，从多数派变成少数派，感觉很别扭，格格不入的。”27路小路不知道的是，在不久以后，这些光鲜的年轻大学生，也从“天之骄子”的金字塔定跌落，泯然众人矣。高等教育的发展稳步推进，建立起越来越成熟的体系。早在 80 年代初，著名科学家李政道就跟邓小平交流，极力促成博士后制度的建立。在《天使坠落在哪里》中，很多大学都已经开始冲刺“211 工程”。戴城大学为此与周围杂七杂八的学院合并，以至于城市里到处都是戴城大学的牌子。杨迟解释“211 工程”就是“到世纪末以后，全国就只有这一百所大学是靠国家拨款养着的，专门培养精英分子，简称精子。其他大学都得自己找食吃，培养的只能算尿液。”

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第二章 单一城市空间的执着书写

第一节 新时期文学中城市书写的延续

十年文革，是一场浩劫，不仅制造了无数人间惨剧，也造成了一片文化荒漠。而它结束后的新时期，已然成为中国文学史的一个重要节点。改革开放以后，中国迸发出巨大的生机，思想文化开放，经济蓬勃发展，现代化成为发展主题，城市文明势不可挡地进入人们的生活。此时，城市文学顺势重获生机。创作者们开始拥有了鲜明的城市体验，城市因素开始越来越多出现在作品中，以城市为主的地域化特征开始得到关注。冯骥才的 “津门系列”、“京味小说”，邓友梅笔下的老北京，陆文夫描绘的苏州小城江南生活……多元的城市化特征开始蔓延。北京作为政治文化中心、曾经天子脚下的“皇城”，它“亦新亦旧”的城市面貌极具代表性，北京城的书写一度成为潮流。刘心武的《钟鼓楼》，内容便是 80年代初的北京。公园商场里是人头攒动的热闹，公交车、电车里摩肩接踵，车前有些人在有秩序地排队，也有插队跑窜的淘气孩子和浪荡青年。这个北京城，还有着文革的创伤和“旧朝旧物”的影子，但是，不可否认的是，新时代的生活方式和准则也正在悄无声息地改变着这里。在新时期，中国南方沿海城市经历了更猛烈的现代化过程。孔捷生的《南方的岸》，则把目光瞄准了海南，人们开始讨论出国、证券……姑娘们远嫁给香港大亨，文革渐渐成为历史，“现在那堵墙却糊上了红红绿绿的大标语——‘热烈欢送革命小将奔赴……’，可悲的是小将们却不晓得自己的历史使命已经结束了。”40文革的影响在此时还没有结束，中国的城市和乡村依然有交叉，所以在 80 年代早期的作品中，依然残留着文革的创伤和乡土文学的影子。

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第二节 无法摆脱的创作母体——戴城

路内是苏州人，他的大部分小说都是发生在戴城这座小城。在他的设定中，戴城是缩小版的苏州，这是一个县级市，位于上海和南京之间，它建造于伟大的春秋战国时代，一位国王为博妃子一笑，动用无数奴隶和军队建造起这座城。后来，另一位国王率军侵占了这座城市。据此已经有两千多年历史。

历史传说是凄美动人的，但是小说中，当下的戴城却是无聊的，这里没有任何光鲜的东西，整个城市就像一座冰冷钢铁建造起来的工厂，里面充满着藏污纳垢见不得光的苟且，弥漫着消极、凶狠、庸俗的气息，充满着小市民的市侩和猥琐的生存智慧，没有任何体面可言。街头流氓聚众斗殴的流血事件常见，偷窃玩赖更是稀松平常，黑帮、街头混混和末流学校的青年学生纠缠不清，他们像是狗皮膏药一样在城市里坚强繁衍。小说内的人物就是生活在这种环境中，生于斯长于斯，在这里承受历史的变动，也承受生老病死的苦恼。这里没有田园牧歌般的生活，一代代人却苟安于此，唯有零星的不安分的年轻人，想撕破这层温吞的禁锢冲出去。对于青春期充满生命力的少年们来说，外面的世界充满未知的可能，是多么吸引人的诱惑，而戴城这座城市太过枯燥无趣，显得死气沉沉。《追随她的旅程》中，路小路和杨益讨论过戴城这座城市，结论是：“戴城是个非常无聊的城市，生活着很多傻逼，一群自以为是的傻逼和一群自以为什么都不是的傻逼。面对这样一座城市，唯一的办法就是离开它，forever，再也不要回来。”55路小路喜欢看《远离非洲》，因此他开始向往非洲，认为那里非常浪漫，“我说我喜欢，很浪漫，活着死着都浪漫，这种生活不是一个戴城人可以想象的。我们这座城里，就几座破塔，几个古典园林，郊外有几座寺庙。外来人来旅游，到此一游，踩几个脚印就走了，不会觉得无聊，可是我们这种生活在戴城的人就不一样了，时间长了觉得很痛苦。”56“逃离”和“出走”的意识，就像孩子逃脱父母管制的欲望一样自然而然产生了。青年们渴望更激情的生活，更广阔的人生舞台。不管是从肉体上还是精神上，他们开始排斥故乡，将生活的无趣归咎于城市，以为离开就能获得想要的生活。他们急不可耐、毫不留恋地出走，但当他们真正离开，又不可避免地怀念起这座城市。“我离开工厂后，有很多个夜晚，都在稿纸上描述它。有时候我把它写的非常伤感，有时候则非常快乐……我用这种方式所表达的已经不是爱了，而是怀念。但是这种怀念来自我身体最深的地方，是我血液中的一部分，不仅是白蓝，还有其他人。”

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第三章 对时代的反思与对抗.......................................23

第一节 时代牢笼中的青春困兽.........................23

第二节 用诗意对抗潮水的方向...................................28

第三章 对时代的反思与对抗

第一节 时代牢笼中的青春困兽

笑着读他的故事，但却无法不悲伤，这是很多路内读者共有的阅读体验。你能在路内看似戏谑油滑的文字中，发现漫不经心背后的负面情绪，包括无奈、迷茫、虚无。这种情绪，是少年青春期和特定年代碰撞的产物。国营工厂时代，看起来清贫安稳，但其实是阶级固化严重、上升渠道十分狭窄的年代。那时的巨大工厂，埋葬了多少人的热血和梦想。作为工厂的一颗螺丝钉，人们拥有的不仅是集体归属感的荣光，更多是卑微、麻木和自我价值的湮灭。

青春期，代表着旺盛的生命力、拔节成长的欣喜。但在那个时代，青春和梦想，成了最容易破灭的东西。在路内小说中，主人公青春岁月的闪光时刻，总是一闪而过、无法握住。拯救主人公情感和生理饥渴的女性们，以及陪伴他走过青春岁月的兄弟们，最终都消散在人海。人物身上更多的，是无法摆脱的迷茫和成长阵痛。所以怀疑和迷茫成了青春的主旋律，也是一系列青春小说中重要的母题。《少年巴比伦》中，路小路对自己的前途毫无打算，“要么做苦力，要么做妓男，我的未来就这两条路。”未来的不可知和狭窄的上升渠道，让他们开始怀疑自我价值，他们感觉不到意义和未来，所有的拼搏努力的念头，最后都沉沦在虚无之中。“我不知道自己为什么会一下子挫败了，如果当时知道那是虚无，大概也不会难过了，虚无就是这么突然出现突然消失的。”

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