我们继续说回元曲。为什么说元曲才是真正被看低的艺术瑰宝？先说元杂剧那严密又不死板的格律定式。

虽然元杂剧每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求，但其实有些曲牌是可以加句，也可以在定格中加衬字的；押韵也允许平仄通押，比唐诗宋词的韵律跟格式更加灵活一些。

再来说内容，元曲当中出彩的语句一点都不少，比如说我最喜欢的那段：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！”

这一段出自汤显祖的《牡丹亭》，虽不在四悲四喜之列，但同样非常著名，与《西厢记》《窦娥冤》《长生殿》（也有说把《窦娥冤》换成《桃花扇》）合称中国四大古典戏剧（又是一个四大XX系列）。

《牡丹亭》还有一句同样非常出名：“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也。”

除开《牡丹亭》，《桃花扇》的这句也不遑多让：“眼看他起朱楼,眼看他宴宾客,眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆,俺曾睡过风流觉,把五十年兴亡看饱。”

我高中时开始读元杂剧，最先买的两本就是《牡丹亭》跟《西厢记》。说实话如果不是我本身就属于喜欢古典文化的那一类，元杂剧肯定会读不下去，这大概也是元曲不如其他古典文学体裁出名的原因——粗粗看去很难读懂。

元杂剧是一种用于表演的，被人民群众所喜闻乐见的娱乐表现形式，所以故事性得非常强，肯定内容短不了；虽然元杂剧从根本上就不是文人咏志抒怀得心应手的那一套工具，但它又讲究格律，注重语句雕琢，这样下来，就容易让大部分不习惯读古文的人觉得这有些像“老太婆的裹脚布”一样。

《离骚》虽长，但是只有一篇，大多数人基本也就忍了，且《离骚》也没有元杂剧这么长，那些著名的赋，比如《洛神赋》之类的也同样如此（顺便一说虽然《离骚》看上去很像文章，但其实是古代诗歌）；唐宋宋词更不用说，讲究的就是一个凝练之美；清代开始登顶的小说虽然也长，但是不那么讲究语句之美，而是在单纯的讲故事。这么一对比，夹在中间的元杂剧自然没有了竞争优势。

我曾见过一个网友，读王维的《鸟鸣涧》这一句“人闲桂花落，夜静春山空”时产生了疑惑，不明白为何花期在秋天的桂花能跟春山同时出现，就跑去问老师。老师的态度跟大多数人态度一样，觉得夸这首诗就完事了，探究这些不是挑刺吗？但这个网友放不下，于是跑去查资料。

他先是查有没有春天的桂花，发现有一种四季桂春天可以开。可是查着查着他发现，这种四季桂原本种植在地中海沿海，清朝时才传入中国，很明显不可能出现在唐诗当中。这名网友继续查，翻了多种资料，多首诗词后，终于发现这里的桂花指的很有可能是云溪（诗歌写作背景地）当地的一种特色植物，名为山矾，旧名春桂。

所以说不是元曲，或者说元杂剧不够好，而是因为能够静下心来去读的人在少数。真正喜欢古典文化的，就算读个唐诗也不会只读脍炙人口的那几首，并且没有自己的理解认知，只会人云亦云。